1904年6月16日、若きジェイムズ・ジョイスは、後に妻となるノラ・バーナクルと初めてデートをしました。数年後、ジョイスはこの日を小説『ユリシーズ』の舞台としました。そしてこの日は、ジョイス研究家やファンの間で「ブルームズデー」（主人公レオポルド・ブルームにちなんで名付けられました）として知られるようになりました。
86年後の1990年ブルームズデー、サンタモニカ埠頭のすぐ北、パシフィックコーストハイウェイ沿いの廃ビルに店を構える小さなビデオおよびデジタルメディア会社、ボイジャー社が、様々な学者や教育関係者を招いて非公開の会合を開いた。ボイジャー社は当時、ベートーヴェンの交響曲第9番をCDオーディオで録音し、フロッピーディスクに収録したHyperCardスタックを収録した世界初の商用CD-ROM出版物を開発したことで大きな注目を集めていた。このフロッピーディスクには、UCLA教授ロバート・ウィンターによる作品に関する詳細かつ活発な解説と演奏が同期されていた。そこでボイジャー
社の社長ボブ・スタインは、ウィンターの「CDコンパニオン」がクラシック音楽にもたらした成果を、古典文学にも応用できないかと考えた。
会議に招待された人の中に、UCLA英文学科のリチャード・ランハム教授がいました。修辞学の専門家であるランハム教授は、コンピュータ支援によるライティング指導と、デジタル技術がもたらすであろう新しい表現力の両方に興味を持っていました。私はディックの元教え子で、初歩的なインタラクティブ・ライティング・ソフトウェアの開発に協力したことがありました。そして会議の直前になって、教授から会議に同行しないかと誘われました。
その会議の内容はぼんやりとしか覚えていないが、印刷された紙ではなくコンピュータ画面で読書をしたいと誰もが思うかどうかについて、多岐にわたる、時に白熱した議論が交わされたことは覚えている。最終的に得られたコンセンサスは、コンピュータベースの読書体験が少しでも魅力的になるためには、当時のコンピュータとディスプレイ技術の不便さと限界を、ソフトウェアが多くの「追加機能」、つまり充実した注釈、検索機能、リンクされた補助資料、アニメーション化されたイラストなどを提供することで補うしかない、という点だった。
(偶然にも、ボイジャーがブルームズデイ デジタル ブック ミーティングを開催していたのと同じ頃、地球の反対側では、ティム バーナーズ リーが、1 年後には HTML 1.0 としてデビューし、「ワールド ワイド ウェブ」と呼ばれるものの誕生につながるソフトウェアの作成に忙しく取り組んでいました。おそらく、皆さんもバーナーズ リーの発明の流れを汲むソフトウェアを使って、この文章を画面上で読んでいるでしょう。)
会議の終わりに、ボブ・スタインは私を脇に呼び寄せ、冗談めかして（私はそう思ったが）、ボイジャーで働くことに興味があるかと尋ねた。冗談ではなかった。数ヶ月後、私はUCLAとボイジャーでパートタイムで働き、さらに数ヶ月後にはボイジャーでフルタイムで働くようになった。ボイジャーでの私の表向きの任務は、シェイクスピアの『マクベス』のCD-ROMベースのインタラクティブ版の制作につながるアイデアとコンセプトを考案することだった。「表向き」と言ったのは、実際には別のデジタルブックプロジェクトに参加するために、その任務をほぼすぐに棚上げしなければならなかったからだ。（ただし、『マクベス』は永久に棚上げされたわけではなく、CD-ROMは
数年後にリリースされた。）
何が変わったのでしょうか？1990年のブルームズデイ会議から私がVoyagerで働き始めるまでの間に、Appleは最初のPowerBookの開発に着手していました。当時、Appleは有望な開発者に新しいハードウェアのプロトタイプを提供することがよくありました。Voyagerには初期のPowerBook 100が配布され、Voyagerの社員たちの頭に電球が灯りました。これはデジタルブックリーダーとして使えるかもしれないマシンでした。鮮明で読みやすい画面（640×400ピクセル。当時主流だった512×342ピクセルのコンパクトなMacintosh画面よりもはるかに広い）、電源コンセントに縛られることなく、
本のように持ち運べるほど軽量でした。もっとも、大きくて壊れやすく、高価な本ではありましたが。
Bob Stein は、私を含め、できるだけ多くの Voyager のリソースをこの新しい本のプロジェクトに動員しました。Voyager が選んだプログラミング プラットフォームである HyperCard を使用して、最終的に (激しい議論の末に) 拡張書籍と呼ぶことになるもののプロトタイプを次々と開発しました。あらゆることが議論の対象になりました。拡張書籍にはページがあるのか? あるとしたら、どのようにめくるのか? ページ番号はあるのか? メモを書き込む方法はあるのか? メモを共有するには? どのような読書ツールが用意されるのか? プログラマー、プロデューサー、グラフィック アーティスト、さらには経理担当者や受付係まで、その場にいたすべての人が参加するように招待されました。最終的に、基本的な拡張書籍に必要な機能のセットができました
(ただし、最初の本をリリースする数時間前まで、それらさえも変更される可能性がありました)。
プロトタイプが洗練され、一貫性が増すにつれ、私たちは何を出版するかについても議論し、最終的に3つのタイトルに絞りました。1つは、ダグラス・アダムスの『銀河ヒッチハイク・ガイド完全版』という、テキストのみのシンプルな小説です。
一つは、特別な機能を追加できる人気小説です。マイケル・クライトンの新刊『ジュラシック・パーク』を選びました。特別な機能としては、恐竜のイラスト、クライトンが本文中で描写した恐竜の鳴き声に基づいた効果音、そしてハードカバー版に印刷されていたフラクタルグラフィックから取ったフラクタルアニメーションの章頭などです。
完成した本は、脚注やさまざまな特別機能の機会に満ちた、正真正銘の文学の古典でした。この本は、ルイス・キャロルの「アリス」シリーズのマーティン・ガードナーによる 2 つの版、「Annotated Alice」と「More Annotated Alice」を 1 冊のデジタル ボリュームにまとめたものです。
拡張書籍の機能セットを改良する作業を進めていた当時も、私の仕事は、これらの書籍それぞれのテキストを HyperCard スタックに丹念にコピーすることでした。この作業は、私たちが「テキストのフロー」と呼んでいたものです。これには、単語間のスペースを手作業で調整したり、クリック可能な注釈を追加したり（マーティンの書籍の場合は壮大な作業でした）、さらには特殊効果の作成まで含まれていました。『鏡の国のアリス』に登場するジョン・テニエルのチェシャ猫のイラストが
デジタルページ上で溶けて現れたり消えたりする HyperCard スクリプトの作成に 1 日か 2 日を費やし、別の日にはオーディオエンジニアと一緒に恐竜の鳴き声を録音したことを覚えています（『ジュラシック・パーク』のティラノサウルスは、ライオンの咆哮と業務用掃除機の音をミックスしたような音でした）。
1992年1月、サンフランシスコで開催されたMacworld Expoで、最初の3冊のExponded Bookが発表されました。各書籍は、スリムでシュリンクラップされた、特製の硬質紙製フォルダに収められていました。ポケットには、機能ガイド、インストールマニュアル、そしてデジタルブックを構成するHyperCardスタックとフォントが収録されたフロッピーディスクが収められていました（興味深いことに、Exponded Bookに採用された標準フォントは、現在AppleのiBooksアプリのデフォルトフォントとなっているPalatinoのバージョンでした）。Exponded Bookは大成功を収め、ExpoではMacUser's Editors' Choice Award（最優秀情報製品賞）を受賞しました。
ボイジャー社はその後数年間にわたり、数多くの作家と出版契約を結び、高く評価されているランダムハウス・モダン・ライブラリー・シリーズから選りすぐりの作品を含む、数十冊のExpanded Book（拡張書籍）を出版しました。また、ユーザーが独自のExpanded Bookを作成できるように、Expanded Book Toolkitも開発しました。Expanded Bookの開発に携わったことで、私は棚上げされていた「マクベス」プロジェクトを根本から見直すことになり、このプロジェクトは最終的に、当時私たちがExpanded Bookの次の段階の好例となるだろうと考えていたものへと発展しました。
残念ながら、パートナーシップをめぐる意見の相違とワールド ワイド ウェブの台頭、そしてそれに伴う「ニュー メディア」CD-ROM 市場の壊滅的な打撃が重なり、最終的に Voyager 社は解散し、Expanded Books プロジェクトは終焉を迎えました。しかし、プロジェクト開始から 20 年、そしてジェイムズ ジョイスとノラ バーナクルの記念すべきデートから 1 世紀以上が経ち、電子書籍は一夜にして大ヒットを記録しました。Expanded Books は今や電子書籍の歴史における脚注に過ぎませんが、私たちが開発したインターフェイスのアイデアの多くは今でも使われています。ボブ スタイン氏は、Expanded Books インターフェイスのいかなる部分についても特許取得を考えたことはありませんでした。彼が望んでいたのはプラットフォームではなく書籍の出版であり、
すべての出版社が自由に採用して使用できる基本的な機能セットがあって初めてデジタル書籍が成功すると感じていたからです。
次にデジタル ページの角に折り目を付けたり、電子書籍のページの下部にあるページ インジケーターをドラッグしたりするときは、ジェームズ、ノラ、そしてサンタ モニカのビーチにある廃墟となった建物にいたクレイジーな人たちのことを思い浮かべてください。彼らは皆、それぞれの方法で、現代の電子書籍の奇跡を可能にするのに貢献しました。
ブルームズデーおめでとうございます！